人有哪些情感需求打动男人心的聊天话

　　从曾经引发全民热议、戏剧冲突感十足的《花儿与少年》，到如今追求轻松治愈、注重情感勾连的《恰好是少年》《春日酱》，旅行类综艺真人秀的风格为什么在改变？全球疫情尚未结束的大环境，给需要外景录制的旅行类综艺带来了哪些挑战和变数？新京报特意邀请了《恰好是少年》的制片人徐扬、《春日酱》的制片人吕薇参与新京报2021第二季度综艺榜线上论坛，探讨旅行类综艺近年来的变化，以及创作者的应对之道

　　从曾经引发全民热议、戏剧冲突感十足的《花儿与少年》，到如今追求轻松治愈、注重情感勾连的《恰好是少年》《春日酱》，旅行类综艺真人秀的风格为什么在改变？全球疫情尚未结束的大环境，给需要外景录制的旅行类综艺带来了哪些挑战和变数？新京报特意邀请了《恰好是少年》的制片人徐扬、《春日酱》的制片人吕薇参与新京报2021第二季度综艺榜线上论坛，探讨旅行类综艺近年来的变化，以及创作者的应对之道。

　　旅行类综艺是综艺市场上的一大品类。从早期嘉宾出外景以介绍当地风土人情为主的《正大综艺》，到2014年大火的旅行类真人秀《花儿与少年》，再到《恰好是少年》《春日酱》，风格不断在变化。今年第二季度的旅行综艺，一改以往对矛盾冲突和戏剧性的追求，转而以轻松治愈打动男人心的聊天话、情感勾连作为节目看点。

　　为什么纯旅行类综艺不流行了？徐扬认为，纯旅行类综艺重点着墨于人文风光，缺少了些情感共鸣，内容容易显得单薄。“《恰好是少年》里，我们就看到董子健、刘昊然、王俊凯三个人在嬉闹之余互相关照的真实友情。”在吕薇看来，单纯介绍某地风土人情不再具有吸引力。另一方面，短视频的兴起，大家花一两分钟就能了解某地人有哪些情感需求。让观众再花90分钟看内容相似的综艺节目，已经失去了新鲜感。她认为，现在观众看旅行类综艺，看的是人物关系，以及这种人物关系在自己现实生活里的投射，以获得情绪上的共鸣打动男人心的聊天话。

　　另一方面，旅行类真人秀综艺的受众喜好和节目看点近几年也发生了变化。徐扬观察到，曾经很多观众都认为节目里有冲突点的内容是有趣的，因此节目也通常会通过人物故事的戏剧性冲突来抓眼球。但在当今充满了话题争议和压力的环境下，大家都十分渴求轻松治愈和正向情绪表达的内容，受众也越来越倾向于有人情味的、极简的情感类选题。

　　旅行目的地是旅行类综艺重要的组成部分人有哪些情感需求，过往曾有不少小众景点被节目带火的案例。对于一档面对大众的节目，旅行目的地怎么选，选少为人知的还是热门的？两位综艺制片人都认为，选择目的地需要根据节目的特性和想要表达的内容来决定，甚至不完全由节目组决定，嘉宾也有选择权。疫情虽然限制了旅行类综艺目的地的选择范围，但同时也给综艺创作者提供了新的灵感。

　　吕薇认为，每档旅行类综艺节目，都会根据创作者想表达的不同内容，选择适合的旅行目的地。以《春日酱》为例，这档节目希望鼓励大家走出去，发现身边大自然的美好，所以会选一些小众的、大家意想不到的地方作为旅行目的地。“首先那个地方的春天要有特色、很好看，我们对目的地的春天是不是美得够极致这一点比较看重。”

　　前几年的旅行类综艺常去国外录制，现在都选在国内。后疫情时代，给旅行类带来的挑战更大还是机遇更多？徐扬表示，机遇和挑战往往都是共生人有哪些情感需求，但《恰好是少年》迎来的机遇更大，“因为疫情，不少人旅游的想法被限制，而旅行类真人秀正好可以让观众收获足不出户欣赏旅途美景的体验。”吕薇表示，正是因为后疫情时代人们旅行方式的改变，给了团队创作节目的灵感。“后疫情时代大家利用周末或者小长假，进行两天一夜短途自驾游以及露营的趋势非常明显。所以我们希望采用当下大家新的旅游方式，在节目的形式上去做一些创新。”

　　对任何一档真人秀节目而言，故事线、人物成长、情感共鸣都是吸引受众的看点，旅行类综艺真人秀也不例外。要不要给嘉宾设置任务，设置怎样的任务，都是综艺节目组需要认真考量和解决的问题。因为节目组干预多了会引发观众的反感，而完全“放养”嘉宾的话，后期可能剪不出来故事线，怎么把握这个度？

　　徐扬表示，《恰好是少年》做了一次突破常规的尝试，用“放养”带来真实。但所谓的“放养”也不是完全放手不管，任凭嘉宾自由发挥。“我们会在大形式上进行框定，比如旅行起点、终点，在这个大的范围内任由三位嘉宾发挥。”为了保证后期能有足够的素材剪辑出好看的内容，三位嘉宾的行程有20多天，节目组全天录制，积累了庞大的素材量，但最后只制作了8期节目，就是为了保证每期节目内容都有看点且主题明确。

　　不同于《恰好是少年》《春日酱》每一期都有相对具体的任务设定会进行更具体的干涉了。但是每到一个新的地方，她会跟嘉宾讲这个地方的背景，以及节目希望传递给观众的内容打动男人心的聊天话，然后就让他们自己发挥、真实呈现。（新京报）