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　　童星背后常常有一个特别的家庭构造，怙恃既是监护人又是掮客人，这类两重身份很简单让亲子干系蜕变，家长能够会把孩子当做赢利东西，而不是需求关爱和庇护的个别，金赛纶的家庭状况我们不得而知，但韩国演艺界这类案例不在少数

　　童星背后常常有一个特别的家庭构造，怙恃既是监护人又是掮客人，这类两重身份很简单让亲子干系蜕变，家长能够会把孩子当做赢利东西，而不是需求关爱和庇护的个别，金赛纶的家庭状况我们不得而知，但韩国演艺界这类案例不在少数。

　　假如用一个词来归纳综合金赛纶的人生，或支感的透支，芳华的透支，她本该在校园里进修生长的年岁，却曾经归纳了无数悲欢聚散，这类非一般的生长轨迹会对品德开展发生深远影响。

　　金赛纶的故事提示我们，童星也是孩子，他们不应当被当做成人来看待，更不应当背负家庭的经济义务心思宣扬月举动筹谋，相干法令该当对童星的支出办理停止明白划定，确保他们的劳动功效不被别人滥用。

　　关于童星的怙恃和监护人，也需求承受特地的培训和指点，让他们大白怎样在撑持孩子奇迹的同时庇护其身心安康，制止因短视的经济考量而捐躯孩子的久远开展。

　　童星的前途在于多元开展，不应当把一切鸡蛋放在一个篮子里，演艺奇迹可所以童年的一部门，但不应当是局部，连结教诲的持续性和爱好的多样性，才气为将来的转型和开展打下坚固根底。

　　从金赛纶比年来的作品能够看出，她不断在测验考试差别范例的脚色，试图挣脱童星的标签，但观众和制片方的固有印象让她很难得到打破性的脚色，这类职业瓶颈会让人发生激烈的波折感。

　　金赛纶的醉驾变乱大概是她背叛的一种表示芳华期心思安康征询，试图突破完善童星的形象，报告天下她也是个一般人，会出错，会对抗，只惋惜这类方法拔苗助长，让她堕入了更深的言论旋涡。

　　金赛纶的职业生活生计布满了高强度的事情和感情劳动，却缺少响应的心思疏浚沟通机制芳华期心思安康征询，这类失衡形态下，即便最刚强的成年人都能够瓦解，更况且是一个从小就在镜头前长大的孩子。

　　许多观众风俗把金赛纶和她的脚色当做统一小我私家，她在《大叔》里那末懂事灵巧，私自里必然也是个让人费心的好孩子，这类呆板印象对她来讲是重重桎梏，无形中会让她落空出错和生长的空间。

　　跟着年齿增加芳华期心思安康征询，童星会逐步落空当初让人喜欢的特质，不再心爱，不再灵活，以至由于芳华期的变革而形象大变心思宣扬月举动筹谋，但市场和观众却没有给他们充足的顺应期，许多童星因而堕入低谷，找不到新的定位。

　　童星在拍摄过程当中碰到的艰难常常得不到充足正视，不管是太长的事情工夫仍是感情上的应战，都简单被制片方以由疏忽，这类无视终极会转化为童星的心思承担。

　　《雪路》这部剧让15岁的金赛纶饰演被迫成为慰安妇的少女，这类题材对成年演员都是极大的心思应战心思宣扬月举动筹谋，况且是一个未成年人，剧组在选角时有无思索过这类脚色能够对童星酿成的心思创伤，我很疑心。

　　我偶然候设想她下学回家，能够没偶然间和同窗一同游玩，而是间接被送到各类剧组拍戏，连用饭工夫都是由事情路程来决议的，这类非一般的童年会对一个孩子的心思开展发生甚么影响，我想那些捧她的观众和本钱底子不会在意。

　　究竟上金赛纶长大后不成制止地会晤对转型窘境，究竟结果观众曾经风俗了她童星的形象，而成年后的她想测验考试差别范例的脚色却发明很难得到承认，这类身份窘境多是压垮她的最初一根稻草。

　　20岁出头的金赛纶能够面我究竟是份危急，从小活在他人等待中的她，能够从未真正考虑过本人想要甚么样的人生，当童星光环褪去，她必需从头界说本人的代价和目的。

　　童星的教诲成绩也很使人担心，剧组拍摄常常没有纪律，很难包管一般的进修工夫，虽然外表上会有家教教师，但那种断断续续的进修结果不可思议，何况在成名长处的引诱下，许多家长和掮客公司会默许学业是能够捐躯的。

　　交际开展方面，童星凡是缺少与同龄人一般来往的时机，拍戏的情况让他们大部合作夫都和成年人在一同，这会招致他们大概过早成熟，缺少童真，大概在交际才能上呈现偏向，不晓得怎样和真实的伴侣相处。

　　我设想那些写金赛纶负面消息的记者，他们能够历来没有想过本人的报导对一个年青人会形成甚么样的影响，他们只体贴点击率和热度，至于谁人被报导的人会不会因而瓦解，底子不在他们的思索范畴以内。

　　演艺界是个奇异的处所，有些成年演员演一生都找不到爆款，金赛纶却在10岁就碰到了改动运气的脚色，谁人被绑架的小女孩让她站在了聚光灯下，小小的肩膀就开端扛起了全部家庭的等待，这类压力对一个刚上小学的孩子来讲是否是太早了点。

　　在金赛纶的生长过程当中，媒体更多存眷的是她的负面动静，很少有情面愿报导她怎样勤奋转型，怎样应对生长中的应战，这类单向度的报导让公家对她的认知变得扭曲，只看到了她的成绩，而无视了她的勤奋和才调。

　　金赛纶的生长过程当中，少了太多一般孩子会有的体验，没有和同窗一同上放学的影象，没无为了测验熬夜的阅历，以至能够没有真正无忧无虑游玩的光阴，这些缺失对一小我私家的心思开展会产发展远的影响。

　　韩国影戏电视行业不太给童星转型的时机和空间，当他们长大后不再心爱，也没有出格出众的表面时，常常会被无情裁减，这类理想让许多童星在成年后堕入职业危急。

　　童星转型期出格需求专业的心思教导和职业计划，但韩国娱乐界仿佛并没有如许的机制，当童星不再大部门掮客公司会挑选抛却而非协助，这类冷血的贸易逻辑终极变成悲剧心思宣扬月举动筹谋。

　　金赛纶从小到大拍了那末多作品，看起来鲜明明丽，实践上她的片酬到底由谁办理，花在了那里，生怕连她本人都一定分明，韩国缺少对童星支出的严厉羁系，许多童星长大后才发明本人辛劳赚来的钱早就不知去处。

　　记得金赛纶在某个采访里说过她很喜好去超市，由于那是为数未几的她能够做决议的时辰，可以本人选择喜好的食品，不可思议其他时分的她能够不断在根据他人的摆设糊口，招致她对自在和掌控感的盼望。

　　一般来说，10-18岁是一小我私家构成自我认同的枢纽期间，但金赛纶在这段工夫里大部门时分都在饰演他人，镜头前的她是他人镜头后却能够找不到实在的本人，这类团结感必然水平上催生了她厥后的成绩。

　　金赛纶的离世反应了韩国演艺界对童星的耗损性利用，把他们当做能够榨干代价的商品，而不是需求特别庇护的未成年人，这类体系体例性成绩不处理计思宣扬月举动筹谋，悲剧还会持续发作。

　　韩国的收集暴力成绩由来已久，许多艺人都曾蒙受过收集霸凌，但针对童星的收集暴力愈加让民气寒，由于他们本就处于身份认同的敏感期间，外界的评价很简单对他们的自我认知发生深远影响。

　　偶然候我会想，假如金赛纶能接到更多阳光愉快的脚色，她的人生轨迹会不会有所差别，过量地饰演悲情脚色能够会让演员在理想中也更简单堕入悲观感情，出格是关于心智还没有成熟的童星。

　　韩国的童星提拔机制也值得商讨，太多家长把孩子送入演艺界是为了经济报答，而不是由于孩子真正酷爱演出，这类念头的不地道终极会转化为对童星的压力，让他们背负不应有的义务。

　　当一个孩子成为家里的经济支柱，家庭干系会呈现奇妙的变革，本来该当供给宁静感和无前提爱的怙恃能够会由于长处考量而做出倒霉于孩子生长的决议，童星能够底子没有说利，由于太多人依托她糊口。

　　提起金赛纶，我老是会想起她的醉驾变乱，那次变乱险些把她的演艺生活生计完全毁掉，媒体报导的方法很有成绩，固然醉驾的确是违法举动，但对一个刚成年的年青人，媒体的口诛笔伐显得过于暴虐。

　　观众和社会群众也该当调解对童星的等待和评价尺度，赐与他们出错和生长的空间，不要用成人的品德尺度去苛责一个正在开展中的年青人，这类宽大对童星的安康生长相当主要。

　　媒体在报导童星时该当遵照更严厉的职业品德，制止过分发掘私糊口，削减针对未成年人的负面报导，构建更友爱的言论情况，让童星可以在相对一般的气氛中生长和开展。

　　韩国娱乐界的选角轨制很有成绩，出格是对童星，常常会让他们归纳远超年齿的感情和阅历，金赛纶从小扮演的脚色大多布满悲情颜色心思宣扬月举动筹谋，这些脚色能否对她的心思发生了负面影响，值得沉思。

　　韩国的艺人培育系统缺少对未成年人的庇护机制，金赛纶从《大叔》出道后就以全职艺人的身份在事情，当时她的同窗还在上课念书，她却要面临各类庞大的脚色和沉重的拍摄使命，累了也不克不及说，由于一旦表示出不专业芳华期心思安康征询，能够即刻就会被替换。

　　韩国观众对童星常常缺少充足的耐烦和了解，他们更喜好追捧新颖的面目面貌，而不是见证一个童星的生长和转型，这类消耗心态让许多童星在成年后感应被丢弃，找不到本人的代价地点。

　　金赛纶变乱后，韩国媒体有无深思过本人的义务，我暗示疑心，由于相似的报导形式仍然存在，那种对艺人私糊口的过分存眷和品德绑架仍在持续，仿佛非得比及更多悲剧发作，才会有人意想到成绩的严峻性。

　　多是由于她的成名作就是一个悲情脚色，以后金赛纶接的戏也都出格繁重，《道熙呀》里她演的是受家暴的少女，《雪路》里又是被迫成为慰安妇的悲凉脚色，这些脚色大几率会让一个青少年过早打仗到天下暗淡的一面，同时也让她被琉悲情演技派

　　金赛纶从小小年岁就在韩国影视圈里打滚了许多年，她仿佛前一秒仍是谁人被元斌救下的不幸小女孩，后一秒忽然就传来凶讯芳华期心思安康征询，媒体的镜头从她粉嫩的面庞无缝切换到了口角的遗照，这类反差让人很难不去考虑娱乐界到底对孩子做了甚么。

　　从久远来看，韩国以至环球的文娱财产都需求成立更完美的童星庇护机制，包罗严厉限定事情时长，保证教诲权益，供给专业心思教导等，这些轨制上的改动可以为童星供给更安康的生长情况。

　　童星的选角该当有特别尺度，而不是简朴地把他们当做小号的成人演员，一个未发育完整的大脑不应当被迫处置过于庞大的感情体验，金赛纶的悲剧部门源于她过早打仗了太多漆黑题材。

　　童星步入成年前面对的最大应战就是转型，金赛纶也不破例，观众对她的印象还停止在谁人心爱的小女孩，但她本人曾经长大，想测验考试差别范例的脚色，这类落差让她堕入了职业的苍茫期。

　　交际媒体的开展让每一个网民都有了发声的渠道，金赛纶的每个举措都能够被放大解读，一条一般的交际媒体更新能够引来万万条批评，此中许多都布满了歹意和假定，持久处于这类情况下，任何人的心思城市遭到严峻影响。

　　我们常常遗忘的一点是，金赛纶固然从10岁就开端演戏，但她的感情开展和心思成熟度其实不会因而加快，她仍旧需求像一般人一样阅历芳华期的猜疑和生长的阵痛，只是她的这些历程都被无情地表露在公家视野之下。

　　韩国媒体对艺人的请求近乎刻薄，稍有失慎就会晤对全民声讨，金赛纶20岁出头就背负劣迹签，她的过往成绩被一笔取消，取而代之的是无停止的攻讦和讽刺，这类言论情况对一个年青人的冲击有多大，生怕只要阅历过的人材晓得。

　　金赛纶的悲剧不应当成为一个简朴的经验，而该当成为鞭策全部行业变化的契机，让更多人考虑怎样在贸易长处和人文关心之间找到均衡点，成立一个愈加兽性化的文娱财产生态。

　　金赛纶离世前的形态我们无从得知，但能够设想她能够正处于职业和身份的两重窘境中，既要面临转型的压力，又要应对已往毛病带来的负面影响，这类两重冲击对一个年青人来讲过分繁重。