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　　穆磊：我比力重视作品的组成，喜好繁复气势派头，把对立强势文化的感情躲藏在作品的故工作节中，使笔下的战役甜蜜化

　　穆磊：我比力重视作品的组成，喜好繁复气势派头，把对立强势文化的感情躲藏在作品的故工作节中，使笔下的战役甜蜜化。我是很服气女性艺术家那份与生俱来的觉得，那是男性艺术家所不容易具有的。像杨纳要创作时，很放松，偶然候就是发发愣，就可以够把本人的纤细点滴感悟表达出来，而我则会很松散地构想，理清思路，并用电脑做结果图，定下来以后再画。

　　在高个子模特里，她仿佛找到了本人的族群。但也就是在这小我私家群中，她发明了一个被有限放大的物资天下漫画男生的嘴怎样画。“这是一个十分直白的人群，对名牌有独霸不住的追逐愿望，实践上许多女孩都是如许，只是不像这些前沿的人露骨。”她的创作灵感有一部门滥觞于这段模特阅历。

　　穆磊：艺术是各人的，艺术家自然品得意其乐能够但不克不及够永久只是顾影自怜，离开时期的艺术家是不克不及够的。

　　杨纳：我在刚迈出大黉舍园的时分，有人批评我画的是卡通，开端我挺不喜好，由于我的工具不是滥觞于卡通，就像传统国画不重形似更求神韵，我是用我缔造的非理想形象来表达感情。厥后我垂垂不会恶感，由于我以为卡通不是特指一种气势派头，而是一种形态。“卡通”用来描述“80后”这一代人十分贴切，那就是一种糊口形态，欢愉、向上、即便面临顾忌懊恼偶然也会置若罔闻漫画男生的嘴怎样画，很主动。

　　用一个优美的女孩形象应战意味强势和威望的B2战机，表达穆磊作为这一代中国年青人对强势外来文化的一种心思反响，他在画中增加莲花、棉花糖、螺旋状的祥云、能够瞥见任何隐形物件的墨镜、护身用的气球男生大姨夫是个啥、太极头盔等，他使笔下的战役甜蜜化，以柔性的张力，来喻示外来文明强权下本人的文化可以一样出色和吸惹人。

　　挥之不去的芭比文明特性：瘦身、大眼、红唇……混淆了卡通文明的大头的塑造。制作出了一个唯美的与理想社会扞格难入的芭比形象。但是一身翠绕珠围的冷润饰，一幅百无聊赖的冷目光漫画男生的嘴怎样画，一个芭比文明的离家出走，竟是一个消耗多余主义的冷佳丽的转头一瞥。

　　穆磊：我以为经济危急对艺术市场有打击，但也是一个很好的契机。由于许多年青艺术家获得市场承认后就一直处于一个“赶作品”的形态。如今，我们会静下心来多考虑，多充电，多测验考试些新序言新办法，才会有潜力。

　　杨纳：中国最大的成绩就是模拟，不但是在今世艺术。我以为许多行业，中都城在拷贝，所谓的“盗窟”。这是一个遍及成绩，缺少缔造力。可是也不克不及一杆子打死。实在我以为中国本人的卡通艺术正在加快行进。正在构成本人的特性，逐步能够跟日本对抗漫画男生的嘴怎样画。我们仍是可以在这一群艺术家中找出一部门优良的，来代表本人的时期肉体。

　　不外，杨纳以为，固然本人的画风与老一辈的写实气势派头差别，但保存了写实绘画的特性。“我们如今的作品对夸大绘画感的工具仍是有必然的迷恋，存在传统油画的技法。跟大多平面卡通纷歧样，我们算是‘冒牌’卡通。”

　　现在，杨纳在国表里珍藏圈内，曾经成为一画难求、炙手可热的红人。近来，她因展览到上海，在城隍庙一带旅游景点逛的时分，偶然中发明本人的画也有盗窟版，跟张晓刚等人的盗窟画放在一同卖。

　　杨纳：实践上我以为今世艺术原来就可以够说是一种“谋利”，原来就是在玩，就像毕加索暮年说的，他这平生都在当一个骗子捉弄他人。今世艺术是很奇异的，能够艺术家的作品是一种艺术，也能够他本人自己的举动就是一种艺术。他人会有“被他玩了”的觉得。

　　杨纳：我们的作品从设法、看法、起点底子上就是差别的。我要表示的是以女性为代表的、消耗时期的物欲横流，穆磊的是对理想传统文化流失的一些深思。

　　杨纳的作品配角是以本人形象为变形的“纳纳”，她把家里爱犬的狗鼻子，配上一对神色迷离、沉醉和娇媚的眼睛，和一张鲜艳欲滴布满引诱的丰唇小口，以最最时髦盛行的化装术表示一种布满冲突、异质以至带有一点病态的芳华美。纳纳像模特儿一样肥胖的身躯和饱满上围的胡想般身体，用来挖苦杨纳身旁那些年青女性的无度减肥和自觉跟随时髦。

　　关于这些情势的立异，穆磊其实不满意，他说：“我们第一次做得仍是蛮尝试性的，当前还想做更多新序言和新质料的作品，包罗声响、安装。”

　　杨纳：国画中就有许多“变形”人物，外型变了，神色获得提拔。把要表达的工具提炼出来，加以夸大，把没必要要的部门减弱，或完整减掉。我以为四川三星堆的头像，绝比照奥特曼很多多少了，眼睛很夸大，神色、形态都很到位。我以至以为，卡通的来源最早是从中国开端的。

　　杨纳绝对是一个美男，具有1.75米的傲人身高，曾于大一参与新丝路模特大赛，并进入重庆赛区的决赛，大学时期在一家专业模特公司兼职走秀。不外，她自嘲做模特的阅历实践上源于对身高的自大。“初中一会儿蹿高，到了高中，他人都不长了，我还在长。班上有位男生写周记，偶然中说贰心目中重庆美男的主要前提就是身高不克不及超越1.65米。有的男生跟我语言，刚说一句就今后退，说你太高了，我不要跟你站在一同。”

　　穆磊：我们也不是决心要跟上一辈拉开间隔，而是没法子跟上一代人一样男生大姨夫是个啥，由于大情况都改动了。许多“70后”艺术家的作品有忧伤气味或芳华伤痕，这是时期带给这代人的影象，而“80后”这代人没有阅历甚么变化带来的阵痛。我们从小就看动画片，爱看漫画的，玩电动。卡通代表一种挣开束厄局促、不拘通例的弄法。我们许多作品都参加许多风趣的元素，超理想主义的情节经常在此中。

　　“黉舍里的教诲形式有益处也有害处，益处在于学到技法，害处就是对缔造力存在束厄局促。结业创作时我忽然发明是时分打破了。”她说。

　　看穆磊和杨纳这对情侣的画，就仿佛走进了一个异象四伏的童话天下男生大姨夫是个啥。穆磊画中鬼灵精怪的女孩男生大姨夫是个啥，是杨纳的化身；而杨纳画中鲜艳欲滴的“纳纳”，又是本人的化身。作为80后“卡通一代”的代表画家，在他们的作品中，不管是被石油、珠宝包裹的盛饰小魔女，仍是张着蜘蛛网收罗B2战机的灵活少女，我们看到一个个隐喻，也看到对理想的奇妙反讽、质疑和检讨。

　　从小在四川美术学院里长大，小时分在怙恃的影响下，杨纳还不会写字，就曾经开端画画。“我会拿着笔，边画边说，像一个导演一样为我的人物设定脚色，画完了故事也讲完了。”进入美院承受正统教诲的时分，由于专注于绘画技法，反而丢了这类本性，但结业创作时杨纳很快从头把那种本性找了返来。

　　与绘画结缘是由于小时分淘气，母亲喜好乐器以是送他去练琴，成果强扭的瓜不甜，“厥后又不定心我进来，把我关在家里，以是我画画是被关出来的，由于喜好漫画，就开端模拟林林总总的漫画，七龙珠、都会猎人甚么的，我到如今还看漫画。”他笑言本人画画也是从“盗窟”开端。

　　3月初在上海今世艺术馆参与一个新媒体展时，他与杨纳第一次测验考试操纵其他序言创作作品。他把本人的作品《隐形蚊香》做成安装，观众能够看到真实的蚊香在冒烟，玄色B2战机恍若蚊子般要被熏倒，而远处的圆孔里一个女孩正泰然自若地寓目着这一幕。而杨纳的作品则是《金屋藏娇》的变形，把画装进一个平面的盒子中，挖一个锁孔，经由过程锁孔看出来，人们能够看到画中的女性也在看本人，这满意了人们的窃看心思，也表示着观者实在也在被看。

　　穆磊：客岁五一在首博“5000年文化宝贝展”上看到，外型肥乎乎的陶鹰尊，5000年前的工具，如今看来也很卡通、心爱。秦期间好比戎马俑，外型松散，但到了汉朝的工具曾经夸大变形得十分棒了，开展到隋唐，人俑马俑的外型弧度曲线丰满漂亮。放到当代人的视角看真的能够说许多文物外型很“卡通”呀。许多人以为动漫仅是卡通、动画片，实在动漫曾经浸透到糊口中任何一个角落。在如许一个有长久文明秘闻和“卡通布景”的国家，中国特征卡通的国际影响力只是需求工夫去开展罢了。

　　把握到本人的创作办法后发明灵感是昂首可拾的，即使如今，由于开车撞死一只虫子，他创作了《太极头盔》。以杨纳为化身的女孩形象一成不变，但一直带有那末一点天线战机不外像一群随时会被拍死的小飞虫，两种异质的倒置比照发生了毁坏的兴趣。

　　在大学里，穆磊是很勤奋的门生，谨小慎微操练绘画根本功，结业创作时期为了寻觅作品标的目的大要换了五六种气势派头，在测验考试中追求打破。