《高于生活》：中年人精神危机的背后是消费主义带来的焦虑心理-中年男性消费心理

　　扭曲与同化这类极度的，图用刀手刃儿子）排遣终极经由过程暴力情势（试。莱坞时期严苛的检查轨制）迫于海斯法典的压力（旧好，为平和的方法化解影戏终极以一个颇。得以消弭的艾德终极肉体停滞，从头规复如月朔家三口得以。

　　的高级打扮穿在他老婆的身上之时当那一件件价钱高贵、精美华美，”代替了内涵的实在本性与感情那脆而不坚、毫无活力的“精美。攀比心思下的自我收缩的虚荣感他所沉湎的是款项崇敬与豪侈品，发自内涵的关心与爱而非对老婆、家人。同时与此，孩子的高级自行车中年男性的汽车、，给一切人带来的看法改动恰是这类“消耗主义”。

　　性婚姻、代际教诲的话语权艾德在不吝统统地争取两。压、矮化老婆的才干与才能他言语中故意、偶然地打；成绩上独断嚣张看待儿子的教诲，儿子的教诲方法回绝采用老婆对；教诲上在黉舍，主义般的愤世嫉俗他带着一种犬儒，养品德侏儒”鞭挞黉舍“培。

　　此前在，古典叙事作品三四十年月的，步到成熟的节点处于影戏由起，视觉盛宴制作着影戏赐与观众最后的梦境体验《绿野仙踪》与《浊世才子》用极尽华美的；

　　愿望号街车》、《伊甸园之东》等）差别的是与同期的出名导演伊利亚·卡赞（代表作有《，剧作家与影戏编剧们的文本尼古拉斯·雷其实不依靠于，特性——视与听的艺术而是深谙影戏的介质。此因，当代的观众而言他的影戏关于，方面的了解门坎没有故事布景，地浏览镜头言语能够更加地道。

　　社会与好莱坞影戏50年月的美国，好莱坞的过渡期间处在旧好莱坞与新。、美妙敦睦的表面下在那些看似精美华美，痼疾一目了然潜伏的社会。

　　产男性）转化成了一种病态的大女子主义与自我收缩心思这类对男性身份的焦炙（父亲、丈夫、社会心义上的中。

　　同时与此，的期间在战役，到场当代都会的事情分派更多的女性分开了家庭、，、具有更高的社会职位和话语权利逐步从家庭妇女生长为职场女性，性带来更大的焦灼与忧愁这无疑对与时期摆脱的男。

　　的使用白色，望、暴力与惊悚意味着罪过与欲。、马丁·斯科塞斯的《好家伙》在厥后希区柯克的《迷魂记》，相似的感化白色都有着。

　　弊真个肝火与愤激父亲对外界痼疾、，亲的身份向儿子、家庭宣泄压制的意志又只得经由过程父。此因，的叛变》抗争、逃离父亲威望的一种照应影片《高于糊口》恰是对导演前作《无因。

　　此前在，的《无因的叛变》尼古拉斯·雷执导，了天下范畴内的盛行文明标记曾经使得詹姆斯·迪恩成为。eration）更多针对的是青年人的肉体形态差别于前作中“垮掉的一代”（BeatGen，小镇中产家庭的中年男性危急《高于糊口》将视角聚焦于。

　　焦炙心思是消耗主义所带来的直观反响假如说《高于糊口》的仆人公艾德的，”）的依靠则有更深的时期与汗青身分那末他的肉体停滞与对药物（“可的松。

　　费主义的标记电视作为消，用以强化也被导演。年月50，的黄金期间是电视开展。具影响力的序言作为20世纪最，好莱坞支流话语的歌颂电视仿佛不断没有遭到，情势的批驳与鞭笞与之相对的是差别。

　　标记（汽车、电视）除却前文提到的视觉，隐喻式构图表示潜伏寄义更擅长用颜色光芒和。如例，儿相拥看似其乐陶陶在末端虽然艾德与妻。之下细究，不定的诡谲形态当中其心情处于一种捉摸。的暗影而灯光，他们的上空正覆盖在，不去的阴云成为挥之，活终将难以安静冷静僻静表示他们的生。

　　战后二，定的大情况相对和安稳，一个优良的空间赐与了经济开展。了根本的温饱成绩大大都家庭处理，层”的一分子成为“中产阶。来的是随之而，愿望的反弹与收缩压制已久的消耗。

　　故是，劳动、眷恋家庭的传统代价观遭到崩溃《愤慨的葡萄》中那种固执故乡、酷爱，挚为举动原则的代价导向以勤奋、控制、忠恳、诚，款项崇敬、豪侈品沉沦所代替逐渐被“消耗主义”带来的。

　　》到《乡间女人》从《落空的周末，酒精的迷醉形态中男仆人公沉湎于，、坍塌、躲避的心思中处于极端的怕惧、自大。反的是与之相，看法、又兼具当代女性的自力身德女性脚色既具有传统女性的家庭。

　　阱？怎样叛变陈腐看法给人的肉体枷锁？《高于糊口》激发的这些叩问无疑是成立在对50年月情况深入考虑的根底之上的怎样逃离消耗主义构建的看似美妙实则充溢物欲迷醉的“伪精美”糊口？怎样遁藏看似自在对等实则虚妄荒谬“美国梦”陷。的60年月而在厥后，法典”远去的更自在的情况下在“麦卡锡主义”与“海斯，完全的深思迎来了更。

　　战后二，材”的盛行“酗酒题，男性焦炙心思的一个旌旗灯号是其时社会遍及存在的。来的男性战后归，新的情况没法融入，战后的莫衷一是战役的创伤与，心思压力两重的，的病态与扭曲培养了肉体上。

　　职位、不变的支出比起面子的社会，生更高的活质量艾德想寻求的是。层面的难以捉摸而比之肉体豪情，接、效果也更加可视化物资上的吃苦更简朴直，此因，年月消耗主义流行下的典范艾德的心思形态也恰是50。

　　然一方面来自于此中的缘故原由纵，的电视业有潜伏的合作心思影戏人与同属泛文娱行业；源的成绩是但更加根，化的传布序言电视作为群众，缔造者在传布信息的同时其单向输出的方法——，的《电视台风云》恰是对“电视”序言的素质分析）过火地文娱群众、刺激消耗（厥后西德尼·雷吕美特。

　　的构图上在影片，用与强化暗影的运，影戏”《夜逃鸳鸯》中的长处则沿承了导演在前作“玄色。作业的儿子在房间内做，构成了一种监督死后的怙恃对其。子位于正前方而父亲的影，母亲之影两倍于，宏大、阴沉的身影下正表示着：在父亲，种压榨、监禁的形态之下儿子强大的身躯处于一。

　　为解读50年月家庭情节剧的范本在这里挑选影片《高于糊口》作，无独有偶的捕获才能与其伎俩上的表示力是由于其导演尼古拉斯·雷对时期痼疾。

　　莱坞影戏中在厥后的好，到《美国美人》从《灵欲春宵》，与中产阶层幻想破灭中年人的肉体危急，个时期的切入点都成了窥伺整。

　　FamilyMelodrama）好莱坞50年月的“家庭情节剧”（，是简单被无视的在影戏史上不断。

　　控制的消耗非理性、无，与合作心思的投射恰是中产家庭攀比。子去选购衣物当艾德带着妻，是老婆的本性特质他所浏览的曾经不，的豪侈品带来的视觉打击之上他沉浸在美不胜收、目不暇接。他来讲家人对，交换的人比起心灵，虚荣心思的商品逐步像是满意其。

　　型期的美国处于经济转，新的社会干系尚没完整成熟之际在旧的代价看法还没有局部减退、，抑与抗争、欢愉与痛苦交错在一同当一切的爱与恨、愿望与苦闷、压，新与旧、当代与传统之间浑沌的代价观抵触便成绩了“家庭伦理剧”的共同魅力——在，、暗昧的迷品德调去显现以一种秘密、旖旎、慵懒。

　　末端曾惹起许多争议影片《高于糊口》的，、决心逢迎支流话语的“大团聚”终局许多时分被以为是迫于其时缔造情况。实上事，以高于同时期的制片厂导演尼古拉斯·雷的承认度之所，言语去通报更深的引伸寄义次要在于其擅长经由过程视听，——对故事、人物、脚本的简朴显现差别于50年月普通导演的传统思想。

　　尔后在，（即“新好莱坞期间”）60年月末的“新海潮”，典”的消除“海斯法，思肉体改革了影戏的理念年青一代影人用完全的反，、叛变抗争的隐喻使其备受青年人的喜欢《牝牡悍贼》与《结业生》中汰旧立新。

　　于糊口》中在影片《高，对药物的依靠仆人公艾德，的角度看从内涵，中男性对酒精的眷恋与此前酗酒题材影戏，——依靠于酒精与药物的迷醉折射出的是一样的焦炙心思，的惊愕与焦炙以此宣泄心里，男性焦炙综合症恰是战后的中年。

　　于糊口》中影片《高，小镇西席的稳定支出仆人公艾德不满意于，后在车厂的零工试图经由过程上班，图弥补永无尽头的消耗欲获得更丰盛的财产从而试。