对话导演霍猛：表演要做减法 背后的内容更丰富
导演霍猛(资料图)
导演霍猛再次加盟2020年新浪娱乐年度重磅项目“最美表演”，与江疏影和金晨合作，分别执导两部短片《追光的人》和《新房》，通过两个完全不同的故事，来展现生活和工作的不易。
两位演员都是第一次和导演合作，江疏影说，“导演是特别细致，我都觉得他才是处女座。”在拍摄现场，他并不严厉，但是却也要求演员一遍一遍的去表演，来完成他自己心中最想要达到的状态。
在霍猛看来，表演是要做减法的，藏在背后的东西更精彩。
与江疏影合作：她是一个对演戏有追求的演员
《追光的人》剧照
新浪娱乐：等待电影院复工的时的心情是怎么样的？
霍猛：这个等待的过程真的是一波三折，真的知道可以复工的时候还是特别高兴的，虽然也很清楚，复工之后肯定会有一个比较缓冲、有一些困难的阶段，但是只要是复工了，就可以进入到另一个状态，所以还是很高兴听到复工的消息的，而且听说，现在一天的票房已经能达到去年同期的70%~80%，是一件特别好的事，说明我们离不开电影。
新浪娱乐：《追光的人》的创意从何而来？
霍猛：因为这个时候的创作，肯定很自然的就会想到，跟当下的一个最大的社会问题，就是疫情这个事勾连起来。我们作为电影从业者，跟影院的关系是密不可分的，所以就很自然的想到说，有没有可能性做一条短片，我们算是致敬这些影院的工作人员吧，他们特别不容易。
新浪娱乐：为什么会从院线经理小丽这个视角来讲故事？
霍猛：整个行业是每一个环节都是不可或缺的，都是非常重要的。所以其实影院经理小丽这个角色，她可能是处在行业的末端，但其实也是一个非常重要的端口。
新浪娱乐：剧本经历了几次调整？调整的内容是什么？
霍猛：中间修改过一次，剧本中的结尾和主要的部分都没有动，就是开场的部分，原来是有一些和外部的互动，比如餐饮行业，但后来就把这个拿掉了，把所有的场景集中在影厅里，特别合适，也会更加风格化一点。
新浪娱乐：那场看影院复工通知的戏，为什么要让江疏影反复拍摄那么多次？
霍猛：拍电影是这样，我们拍出来的部分，是希望它画面呈现能看到背后信息更加丰富的内容，能够呈现更多画面外的信息，多以这个镜头抠的比较细。
新浪娱乐：和江疏影合作感觉如何？
霍猛：特别认真，我觉得她是一个对演戏特别有追求的一个演员。
新浪娱乐：她说自己这次拍戏，有和自己在较劲，你有感受到吗？
霍猛：我有，每拍一条，我们都不希望是一个强烈戏剧性的感觉，而是尽量的去做减法的状态，但是又能呈现更丰富的信息。
新浪娱乐：影片叫《追光的人》，你觉得小丽心中在追的光是什么？
霍猛：就是希望吧。比如从疫情来说，就是疫情之后能够恢复正常营业的一个希望。
新浪娱乐：就江疏影今天的表现来说，哪一场戏会给到你惊喜？
霍猛：第一场我们就拍了蛮多条。其实是我们第一场想要焦虑的状态，我也之前没跟她讲，我就想拍到你疲惫，就有点拍的到一种很自然的着急的状态。所以第一条拍了蛮多。拍完之后，我觉得她迅速知道我为什么要这么拍，要找这个状态。我觉得是特别好的。
新浪娱乐：小丽心情的起伏，情绪的变化，如何在有限的时间里，一点一点的展现出来？
霍猛：重要的是她的一些表情的度，不能过，也又不能少。其实就是复杂情感的一种简单化处理，但是简单化处理，又要能让观众感受到那些复杂的背后的心情。
与金晨合作：她能吃透剧本
《新房》剧照
新浪娱乐：和《追光的人》比起来，《新房》的拍摄要更难一些吗？
霍猛：金晨的那一条因为在上海拍摄，我们筹备的时间比较短，筹备的工作量非常大，所以感觉《新房》困难一些，《追光的人》在北京拍摄，还是会更熟悉一些吧，拍摄的部分，就都是一遍一遍磨，一条一条拍。
新浪娱乐：你觉得“家”的概念在现在的90后心中，是有所变化的吗？
霍猛：我可能不能完全的代表90后发言，但是我觉得大家对于家的眷恋，以及家给人的情感上的慰藉，是永远不会变的。
新浪娱乐：短片中有一对老夫妇他们希望所有东西都小一点，但是金晨饰演的设计师总是在说大一些，这一大一小的对比在说明什么？
霍猛：其实还是在讲情感追求的不同，那对老夫妇主要还是情感追求，他们可能觉得希望小一点这样会更加的温馨，但对于设计师来说，她觉得大一点的房子是生活品质的代表，其实也是不同夫妻关系的呈现。
新浪娱乐：如此专业的设计师，为什么最后会用简笔画的方式来构建自己的家？
霍猛：那就是一个浪漫化的处理吧。我们是希望这是一个幻想的概念。
新浪娱乐：在合作之前，对金晨有哪些期待？
霍猛：我觉得她是一定能完成的，她自己对剧本吃的也比较透，我的要求也一样是简单化的处理，需要特别丰富隐藏的部分，要表演的很精准。
新浪娱乐：那天在片场，你觉得金晨最美表演的瞬间是什么？
霍猛：我觉得是结尾部分吧，因为我们结尾的部分就是把对生活这种追求提炼出来的。所以结尾的部分，我们也要把她拍的，跟我们想要的东西一致。所以那部分还挺特别的，蛮喜欢的。
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- 编辑：王丽
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